Всеволод Сергеевич Тарасевич (1919–1998) — классик советской фотожурналистики, заслуженный работник культуры РСФСР. Родился в Скобелеве (ныне Фергана), детство провёл в Самарканде и Ташкенте, а в 1934 году переехал в Ленинград. Увлечение фотографией началось в студенческие годы — его снимки публиковали «Смена» и «Ленинградская правда».
Всеволод Сергеевич Тарасевич
Во время советско‑финской войны Тарасевич ушёл на фронт добровольцем, а с началом Великой Отечественной стал военным фотокорреспондентом. Почти всю войну он провёл в блокадном Ленинграде, снимая жизнь города и боевые действия: его серия «Ленинград в блокаде» (1941–1943) — пронзительное свидетельство трагедии. За работу на фронте награждён орденом Отечественной войны II степени и медалями.
В послевоенные годы Тарасевич сотрудничал с крупными изданиями, одним из первых в СССР начал снимать на цветную плёнку. С 1961 года работал в АПН, в 1970‑х был деканом факультета фотожурналистики. Автор фотокниг, лауреат World Press Photo (за снимок «Поединок», 1963). Его отличали выразительная работа со светотенью, неожиданные ракурсы и эффект присутствия в кадре.
Наследие Тарасевича — более 100 тысяч негативов, хранящихся в Российском государственном архиве кинофотодокументов; его работы неоднократно представляли на персональных выставках.
Серия Всеволода Тарасевича «Сельскохозяйственные работы на юге России» (1950‑е) — яркая глава в его творчестве, где проявился талант фотографа подмечать и возвышать повседневный труд. Снимки посвящены в первую очередь уборке урожая и раскрывают жизнь южных колхозов и совхозов — от Ростовской области и Кубани до Сталинградской области.
Пересыпка зерна
На кадрах Тарасевича — не просто этапы сельхозработ, а живые сцены: тракторы и косилки в полях, разгрузка зерна, работа на ссыпных пунктах, ремонт техники. Он показывает и напряжённый труд, и короткие минуты отдыха, и даже радость — например, в снимках с частушками в совхозе «Крепь», где будни уборочной соединяются с народной культурой.
И у нас весело! Частушки
Тарасевич не стремится к сухой документальности: благодаря выразительной светотени, динамичным ракурсам и точной расстановке акцентов его фотографии обретают почти эпический масштаб. В этих кадрах — и масштабность задач, стоявших перед сельским хозяйством, и человеческое тепло, и дух эпохи.
Полдень (девушка с кружкой)
Серия органично ложится в послевоенный путь фотографа: пройдя через суровую документалистику блокадного Ленинграда,
в 1950‑х Тарасевич находит новый ракурс для рассказа о стране — через портреты людей труда и панораму преображающейся земли.
Хлеба совхоза
Дождь пошел
На косилке 1950-е
Сельское веселье
